Новая постановка Кристиана Шпука ставит в центр литературный первоисточник Э.Т.А. Гофмана, подчёркивая напряжение между детской невинностью и пробуждением самосознания.

С момента появления повести Гофмана 1816 года и последующей балетной адаптации Мариуса Петипа и Петра И. Чайковского в 1892 году «Щелкунчик» стал одной из самых известных классических балетных постановок. Первоначально задуманное как пышное дивертисментное произведение, оно многократно исполнялось в XX веке и превратилось в рождественский ритуал, тогда как его психологическая и литературная глубина отошла на второй план. Кристиан Шпук опирается на эту историческую традицию, создавая постановку, верную языку классического балета и одновременно раскрывающую тонкие аспекты истории Гофмана.

В музыкальном плане постановка основана на всемирно известной партитуре Чайковского, которая придаёт контрастным сценам между сказочной лёгкостью, драматическим напряжением и сюрреалистическими образами сновидений их характерное звучание.

Этот балет — не просто рождественское представление, а поэтическое современное размышление о взрослении, самопознании и границах между реальностью и воображением. Новая версия Шпука — это берлинский «Щелкунчик», сочетающий классическую традицию с литературным романтизмом, сохраняющий магию оригинала и предлагающий современный многослойный опыт как для детей, так и для взрослых.

Либретто

В канун Рождества в доме доктора Штальбаума начинают собираться гости. Со взрослыми следуют девочки с куклами и маршируют мальчики с саблями.

Действие I

Дети доктора Штальбаума, Мари и Фриц, как и другие дети, с нетерпением ждут подарков. Последний из гостей — Дроссельмейер. Его способность оживлять игрушки не только забавляет детей, но и пугает их. Дроссельмейер снимает маску. Мари и Фриц узнают своего любимого крёстного. Мари хочет поиграть с куклами, но с огорчением узнаёт, что они все убраны.

Чтобы успокоить девочку, крёстный дарит ей Щелкунчика. Странное выражение лица куклы забавляет её. Фриц нечаянно ломает куклу, и Мари расстроена. Она укладывает полюбившуюся ей куклу спать. Фриц вместе с друзьями надевают маски мышей и начинают дразнить Мари. Праздник заканчивается, и гости танцуют традиционный танец «Гроссфатер», после чего все расходятся по домам. Наступает ночь, и комната, в которой находится ёлка, наполняется лунным светом.

Мари возвращается и обнимает Щелкунчика. И тут появляется Дроссельмейер, но сейчас он уже не крёстный, а добрый волшебник. Он взмахивает рукой, и в комнате всё начинает меняться: стены раздвигаются, ёлка начинает расти, а ёлочные игрушки оживают и становятся солдатиками. Внезапно появляются мыши под предводительством Мышиного Короля. Отважный Щелкунчик ведёт солдатиков в бой.

Щелкунчик и Мышиный Король встречаются в смертельной схватке. Мари видит, что армия мышей превосходит армию солдатиков. В отчаянии она снимает с себя туфельку и со всей силой бросает её в Мышиного Короля. Он напуган и убегает вместе со своим войском. Армия солдатиков победила. Они триумфально несут Мари на плечах к Щелкунчику. Внезапно лицо последнего начинает меняться. Он перестаёт быть Щелкунчиком и превращается в прекрасного Принца. Мари и ожившие куклы оказываются под звёздным небом и фантастически красивой ёлкой. Вокруг кружатся снежинки.

Действие II

Мари и Принц любуются красотой звёздного неба и вспоминают, как их атаковали мыши и как Принц нанёс им поражение. Все танцуют, веселятся и празднуют победу над мышиным войском. Испанская, арабская, китайская и русская куклы благодарят Мари за то, что она спасла им жизнь. Вокруг танцуют прекрасные феи и пажи. Появляется Дроссельмейер, и опять меняет всё вокруг. Все готовятся к свадьбе Мари и Принца. Мари просыпается, а Щелкунчик всё ещё у неё в руках. Она сидит в знакомой комнате. Увы, это был всего лишь сказочный сон…

Существует также так называемый фрейдистский вариант балета, разработанный Рудольфом Нуреевым. Согласно ему, после танца с Принцем Мари просыпается, и Щелкунчиком оказывается помолодевший Дроссельмейер.